《机动战士高达NT》于7月12日全国上映，距离该系列1979年首播，早已40年过去了。40年来，低约凭借有所不同时期发售的人气作品稳固了自己现象级动画的号召力：80年代的《机动战士低约》剧场版和《Z高达》、90年代《高达G》《高达W》、新的千年的《高达SEED》和《高达00》高达40周年发布会，官方发布的海报初版低约热度减的背后，是日本机甲文化在本土乃至全世界的极大影响力。

日本机甲动漫的另一里程碑式作品《新世纪福音战士》（全称《EVA》）在中国也汇聚了可观的粉丝群。6月8日即上海国际电影节开票首日，《新世纪福音战士》原有剧场版夺得开票后最慢销售一空的桂冠。7月6日，初定2020年日本公映的《新的剧场版：惜》曝光了10分钟片段，再度引发热议。

为什么日本风行机甲文化？谈到机甲，先要与机器人区别出去。机甲与机器人仅次于的有所不同就是必须由人操纵，不有可能具备自律意识。

日本机甲具备拟人化的形态，是作为对抗性武器被研发出来的，功能上反映为人类力量的伸延。机甲的问世与日本二战历史息息相关。作为唯一遭到核弹攻击的国家，日本忍受着战争和欺诈科技的双重压制。

战后，日本在废墟上较慢兴起，打开再行现代化进程，修建大型水电站、高压电线、化工厂、新干线等现代科技景观。人类转入机甲内部、操纵机甲战胜巨型怪兽是机甲题材文艺创作核心情节，核不安、科技失控的情绪等情绪具象化为大肆毁坏城市建筑的巨型怪兽，象征物人类再度掌控科技的机甲沦为最后的防线。《EVA》中，机甲大战使徒20 世纪 50 年代末，《铁人28号》漫画原作开始在少年杂志上连载中，后被改篇为日本动画史上首部极大机器人动画。

少年通过操控遥控器来掌控铁人，铁人28号也沦为早期机甲的雏形。漫画作品《铁人28号》1972年，由永井豪创作的动漫《魔神Z》首播。在原作中，驾驶员必须转入极大机器人的内部展开操纵，从而确认了乘坐式的基本范式。

《魔神Z》原画设计上世纪七八十年代是日本机甲动漫的黄金期，代表作有1974的《宇宙战舰大和号》、1979年的《机动战士低约》。前者将登陆作战背景扩展到无垠的宇宙，大和号支撑在人类找寻新的居住地的愿景；后者《低约》转变了机甲分开登陆作战的模式，建构了两个可观的矛盾的组织，以及血肉甜美的正反为首群像。从1979年的《低约》开始，机甲从超级系向表现手法系由过渡性。

里面的机甲仍然无所不能、无坚不摧，而是遵循比较缜密的科学和军事情境设计。极大的机甲在辽阔的时空中登陆作战，可以看做是日本人民对狭小国土的危机感。转入九十年代，日本遭遇经济泡沫幻灭、阪神大地震、奥姆真理教恐怖活动等一系列悲剧，这种危机感更进一步发展成笼罩在整个社会中的恐惧情绪。

1995年，昭和年代最弱神作《EVA》横空出世。《EVA》由庵野秀明兼任编剧，描写了少男少女驾驶员人形兵器与吞噬世界的使徒战斗的故事。剧集极具颠覆性地使用意识流故事情节方式，侧重于宗教思想的交锋和心理哲学伦理的辩论，明确提出机甲为什么不存在、是谁建构了他们、为何而造等一系列问题。

《EVA》的核心线索是这样的：人类过度倚赖科技的力量，最后招致上帝的惩罚。动画难懂、阴郁、乐观、躲避的基调，适时地引发了当时民众的回响。从这些现象级机甲动漫来看，日本的机甲文化是深深扎根于本土的历史土壤中的。

同时，动漫里对战争、科技等具备普世问题的反省、普通青少年沦为天选之人头戴机甲的热血原作、美少女元素等，让其他国家和地区的观众也能寻找理解的切入点。跑出故事来看，特别强调搏斗的华丽画面也减少了观赏门槛，顺利引发观众的观赏兴趣。《低约》中的搏斗场面难懂晦涩的《EVA》，多重画面效果极具视觉冲击力。

在展现出机甲与使徒对战时，多视角分镜、较慢剪辑使战斗场景十分抢眼。《EVA》中的搏斗场面以动漫为起点，日本机甲文化又派生出有游戏、音乐、模型、小说等周边产品，构成一条完备的产业链，全方位渗入各个领域不断扩大其影响力。

2019中国国际动漫游戏博览会上的超过独角高达40年的变与恒定40年来，《低约》系列大大发售新作。这个系列本身的变化，正是日本机甲文化变迁的缩影。高达之父富野由悠季出生于上世纪四十年代，亲眼日本战后后遗症、学生时期参与学生运动的经历，都对他的创作思路产生了相当大的影响。1974年，《宇宙战舰大和号》播映。

大和号原本是被美军积沉的一艘战舰，又被改装支撑人类未来的宇宙战舰。二战完结近30年后，日本民众对战争的集体记忆被顺利苏醒。在《宇宙战舰大和号》的基础上，富野企图刻画更加全面的战争，既然大多数的故事都是由单一视角编写而出，我想要写出个从两个有所不同角度来面临同一个故事应当不俗。

《低约》中，少年阿姆罗为保卫国家同胞，攀上了联邦新的研发的机动战士低约，他的宿敌夏亚某种程度具有战斗的理由。一年战争完结后，战争在双方心中都留给了无法伤口的后遗症。

这样有所不同角度的思路，让《低约》的扩展空间十分大，一年战争沦为整个低约系列的创作源泉。《低约》中的核心原作新的人类（New Type）也被保有下来。新的人类最初的原作是为了在战斗中带入热血元素，但随着富野对战争和人类未来思维的之后，新的人类原作被再三重写和非常丰富。最开始，富野是想要把新的人类打导致解决问题争端的奇迹，把歼灭战争的期望竭尽在新的人类上续作《Z高达》中，富野开始执着现实，企图让新的人类构建变革。

故事最后，只想追求的主人公精神瓦解，结局十分沈重。新的重新加入的新人类卡缪渐渐瓦解到了1993年，不受当时日本社会环境以及富野自身创作瓶颈的影响，和两年后封神的《EVA》一样，新的发售的《V高达》更为恐惧。本被抱有产生落幕战争、变革大力影响的新人类改向罪恶：几万新的人类不时战争。《低约》播映20周年，新的发售《逆A高达》中，富野达成协议妥协，用一个充满希望的结局认同了《低约》和人类的未来。

转入新的千年后，这位高达之父渐渐解散了《低约》的创作，刚在中国内地公映的《高达NT》交会上一部剧场版《高达UC》，皆由福井晴敏创作。NT是Narrative的简写，也是New Type的简写。

《高达NT》的创作思路也直指新的人类。故事环绕着可以提早预测殖民卫星坠落在地球的新人类少女，和其支撑了她死后灵魂的独角兽低约三号机进行。新的人类少女《高达UC》和《高达UT》更为倚赖华丽的战斗场面，富野由悠季那种对日本民众乃至整个人类对哲思被弱化了。富野在《推倒A高达》中，早已淡化了新的人类的标签，而是返回每个普通的个体：心怀愿意，杀人机器推倒A高达也可以变为协助别人的晾衣架、洗衣机。

福井晴敏新的把新的人类当成故事核心原作，从原本的作品中提炼出经典机体，对新的人类各种赋能缩放讨，新的人类的能力大大获得增强，构建视觉上的大轰炸。这样的改篇，正是在顺应当下消费主流群体。《EVA》移植版时，庵野秀明也开始特别强调画面、巩固故事的难懂感觉。

对《低约》而言，它本身肩负着宣传模型玩具的起到，机甲的升级也有助符合产品递归的拒绝。新作如何防止几乎沦落广告片，是《低约》系列下一个40年必须思维的问题。

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